“中国文化产业学院奖”开评 首次引入国际专业评审

2019-03-24 14:05:33 优游生活网
编辑:孝静帝

“什么人,活的不耐烦了是不是,竟然敢伤我们执法堂的地盘挑衅!”他一拳朝着金龙砸了下去,要来一个赤手擒龙的戏码。跋扈!

无名的气息终于没有了阻碍,不断的从无名的身体之中冲了出来,不断的冲击了上去。这就是为什么高层能纵容两人在这里战斗的原因,不然的话,换了随便一个人,只怕这时候早就被执法堂的人给带走了。

  60年辉煌是党的先进性的历史见证

  从20世纪初到现在近百年间,世界发生了极为广泛而深刻的变化。在纪念西藏民主改革60周年之际,当我们用唯物史观回眸这一时期人类社会的发展变化时,得出的结论是,任何一种政治力量要赢得历史和人民的选择,都必须具有时代先进性,代表民族的未来和发展方向。

  中国共产党从诞生之日起,就以其先进性登上历史的舞台,坚定地站在历史潮流前列,自觉地按照人民的意愿和社会基本矛盾运动的规律推动社会不断向前发展,在不同阶段最大限度造福于人民。

  20世纪50年代以前,在黑暗、野蛮、腐朽的西藏政教合一封建农奴制下,在政治上饱受残酷压迫、经济上饱受残酷剥削、精神上饱受残酷摧残的西藏各族人民,所经历的灾难比中世纪的欧洲有过之而不及。沉沉暗夜中,他们也企图努力寻找着人类文明的曙光,但一次次抗争和努力,因为自身先天不足的软弱和西藏上层统治集团集政权、神权一身的强大无果而终,阶级矛盾日益突出,不适应生产力发展的生产关系和上层建筑日渐崩溃,变革社会制度,已成为不可逆转的历史潮流。谁来承担起这一历史任务?中国共产党以科学揭示人类社会发展基本规律和方向的马克思主义为理论指南,自觉承担起实现西藏各族人民改天换地的梦想。1951年,随着《十七条协议》的签订,西藏和平解放。和平解放后,围绕要不要改革、要不要执行《十七条协议》,经历了长达8年的尖锐斗争。和平改革的计划因西藏上层反动统治集团撕毁《十七条协议》,发动全面武装叛乱而未能实现。1959年6月28日,在十世班禅大师的主持下,西藏自治区筹备委员会第二次会议通过了《关于西藏全区进行民主改革的决议》,从此,一场顺应历史发展潮流的民主改革浪潮在雪域高原风起云涌。在中国共产党的领导下,西藏百万农奴和奴隶翻身当家做主,一个崭新的社会制度使西藏的阶级关系及生产关系发生了深刻变化,极大地解放了生产力,西藏各族人民把命运牢牢掌握在了自己的手里。

  民主改革后,中国共产党团结和带领西藏人民在政教合一的封建农奴制废墟上起步,在短短的几十年里实现了经济社会发展的伟大跨越,当代罕见,举世瞩目。这一现象,印证了一个铁的事实,没有中国共产党,就没有今天的西藏。民主改革释放出的伟大力量,充分显示了社会主义制度的无比优越性。“叫我们怎么不歌唱”,成为西藏各族人民对中国共产党始终坚持以人民为中心的基本评判,成为西藏各族人民自信心、自豪感的朴实反映。

  党的十八大以来,以习近平同志为核心的党中央,坚持在历史前进的逻辑中前进,在时代发展的潮流中发展。坚持用马克思主义基本原理与西藏的具体实际相结合,作出了治边稳藏系列重要论述,制定了一系列促进西藏长足发展和长治久安的政策措施,造福于西藏各族人民,团结带领西藏各族人民在充满无限生机的中国特色社会主义道路上,西藏人民群众的获得感、幸福感、安全感显著增强。

  我们完全可以想到,西藏在走向未来的征程中,谁能够实现西藏各族人民对美好生活的向往,谁能够带领西藏人民谱写中国梦西藏篇章,唯有中国共产党。我们坚信,在习近平新时代中国特色社会主义思想的指引下,一个更加朝气蓬勃的西藏一定能够创造更大的奇迹。

他像是一尊神明,飞在半空中,目光冰冷,金色的波纹所过之处山河崩碎,空间碎裂开来。“天哪,这是传说中的九曲速灵丹,能够在几乎瞬间恢复身上的真元,对于我等来说几乎是多了一条命啊!”

  我们都走散了

  

  《地久天长》剧照。图/受访者提供

  王小帅专访

  时代的纹理都隐藏在日常生活的底下

  中国新闻周刊记者/刘远航

  电影上映前的最后时刻,导演王小帅开始变得异常忙碌,3月中旬,首映礼的第二天,王小帅在自己的工作室接受了《中国新闻周刊》的专访,房间里摆满了奖杯和文艺类书籍。他斜靠在椅背上,将两只脚搭上对面的桌子。这是这段时间里不多的闲暇时刻。

  当角色进入生活状态的时候

  你需要放手,让它发生

  中国新闻周刊:一些评论者提到,在你的很多作品中,知识分子的理性意识一直在场,影响着你对于历史和时代的呈现。但与此同时,你也经常强调直觉和冲动的作用,甚至是愤怒和动物性。这种看起来冲突的两种特质如何共存?

  王小帅:作为一个创作者,必须跟现实生活尽量去紧密相关。这样的话,才能对周遭发生的事情有感觉,不管是好的还是坏的。长久以来,我们的创作者总是把眼光远离这个现实,好像很多事情都事不关己,我觉得这样没有营养。

  具体到创作方法,无论是摄影机的摆放处理,或是演员的调度走动,还有环境的制造和布景,其实都是理性的,关键是一定要想好你想要什么,呈现的效果可以是现实主义的,也可能是魔幻或者悬疑的效果。很多东西都不是能设计的,当角色进入生活状态的时候,你需要放手,让它发生,这样你才能判断这个东西是不是要好于你的设计。直觉的东西迸发出来的时候,你要抓住它。

  中国新闻周刊:这次王景春和咏梅的表演为他们赢得了两座银熊的荣誉,他们在接受采访时也经常提到,表演的时候常常处于自然的生活状态。当演员的表演如此沉浸的时候,是否意味着导演的作者表达需要适度退场?

  王小帅:这次拍摄《地久天长》,时代背景的切片很多,要把每一个切片都做到让人相信,还是需要依靠演员来演绎。你必须把演员和这个时代放在一块。有的时候,是人物改变了自身的命运,另一些时候,他们的命运被时代改变。当时的社会政治环境,或是政策方向的改变,都可能影响一个人的一生。

  虽然呈现得很生活化,甚至让人家不知不觉地忘掉了摄影机的存在,演员也忘记了自己,好像真的投入在生活里面,但实际上这一切还是都是理性控制出来的,有一丝一毫的闪失,观众就会出戏。

  要保持最初的愤怒

  中国新闻周刊:《地久天长》的时间跨度长达三十年,无独有偶,贾樟柯近年来的作品,同样出现了很大的时空调度,《江湖儿女》还颇有些总结的意味。文学上有“中年气质”的概念,生命经验的增长与热情的不断变化可能会重塑一个创作者的风格。对于你来说,如何保持这种创作的活力和勇气?

  王小帅:创作的变化在每个阶段都可能发生。我不能说到这个年龄必然就更加成熟,只是对一些事情的看法和角度会更多,时间轴会拓宽。但也有人担心说,因为有了这些方方面面的东西,就失去了一些锋芒,以及初入世界的闯劲儿。

  的确,年轻的时候有更多的创作热情,但毕竟那时候生命还比较短暂,常常是在表达自己的荷尔蒙,对外界的看法还比较单一,这都是情有可原的。当你对现实生活和社会历史的认知更加全面的时候,如果在创作上还能保持一些新鲜的感觉,这样的状态就会比较理想。要保持最初的愤怒,年轻时的那种敏感不能丢。对于我们来说,越到这个阶段,其实越是好的时候。

  中国新闻周刊:年龄的增长,给你在创作上带来了什么?

  王小帅:走过了这么多年,对于生活的体会,特别是这种时间感,都会发生改变。此前的创作,有些故事可能发生在一天之内,或是一段时间之内。但是如果你从一个更远的角度去看的话,其实生活要丰富很多。给生活一个时间,可能每个阶段发生的事情都是常规的剧本思考所意想不到的。

  这种感受也让《地久天长》有了更长的跨度。可能某个事件成了人生的转折点,影响了一段时间,但如果让它继续往前走的话,可能又会出现新的变化,其实这就是生活本来的样子,也是生活给予我们的答案。

  那些不同的经历和轨迹

  都会变成各自的精神密码

  中国新闻周刊:你前面提到,创作者与现实生活的关联。你平时喜欢摄影,近期还制作了一部名为《我的镜头》的记录实验作品。对于你个人来说,是如何保持这种对周遭环境的敏感与触觉的?

  王小帅:我看过一些老照片,都是外国人拍的,三四十年代,或者六七十年代,镜头里的人埋头忙着吃喝拉撒,对这些不重视。现在条件好了,肯定会有很多很多的记录,我觉得这些东西特别有价值。

  不拍摄的时候,我就离开办公室,走街串巷。走得更远一些,你会发现,很多的老人聚在街头巷尾,一起下棋,或是聊天,也可能什么都不做,就那么待在墙根晒太阳。这就特别中国,不像在欧洲,大家更习惯坐在咖啡馆。我也挺羡慕这种邻里之间的生活细节,唠唠家常,聊聊天,这是我们的情感方式。

  现在我们大家都走散了。如果生活在同一个小区里,还能走动走动,算是对生活的一种抚慰。到了饭点儿,就被各自的老伴或者孩子叫回去吃饭。那些历史的褶皱,时代的纹理,都隐藏在日常生活的底下。

  中国新闻周刊:你的许多作品里的故事都有着历史和时代的背景,比如“三线建设”,这次《地久天长》则涉及计划生育政策、工人下岗潮等等。在你看来,对于过往时代和地域的叙述是如何与此时此地的现实发生关系的?

  王小帅:《地久天长》讲的就是这样,不管出了什么事,生活还要继续走下去。有的人选择将过去的隐藏在心里边,有的人则不。每个人都有自己的处理方式,可能遇到事情之后,并没有去应对,或是调和。事情过去之后,大家用新的生活形态去覆盖它,但是有些东西是挥之不去的。那些不同的经历和轨迹,都会变成各自的精神密码。

  国家也是如此。我希望对于国家的这种形态来说,可以对走过的路进行反思。因为国家的里面,就是老百姓。

  一个人经历的所有那些

  都不会白经历的

  中国新闻周刊:你从北电毕业之后分配到了福建,待了两年之后选择离开那里,回到北京,开始了独立制作的路。《地久天长》的故事里,这对夫妇经历了丧子的伤痛,离开内蒙古,来到福建,在一个完全陌生的地方生活。这次去福建拍摄,算是重回故地,你的感受如何?

  王小帅:对于福建,其实并不是不喜欢。年轻的时候,为了拍电影,去到了一个完全陌生的地方,这种暗合的体验还是有的,去了以后,从语言到生活方式,都完全不一样,好像是到了另外一个国度。

  这种陌生感在一个年轻人的身上产生了一种恐慌和焦虑,没有经验,也不知道未来,就是觉得,怎么自己很习惯的那种生活突然就断裂了。但是,人经历过的所有那些,都不会白经历的。

  中国新闻周刊:像你这样从独立制作阶段一路走过来的电影创作者,其实一直在跟外在的大环境进行互动。你在近期接受采访的时候提到,这次创作《地久天长》,没有受到外界的影响。在你看来,现在的创作是自由的状态吗?

  王小帅:还是不太自由。创作的根本在于打开想象,给它自由的空间。对于想象的束缚可能来自方方面面。拿教育来说吧,学校和老师有规定的标准答案,必须往这上面靠,才能拿高分。除此之外,还有文艺政策和商业市场的变化,都会对创作产生影响。

  《中国新闻周刊》2019年第10期

  声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权

在大越国众口铄金的指责之中,无名什么回复都没有,仿佛根本没有听到一般,但是现在无名一出手,就是用这样的方式,令许多人胆颤不已。听见火云洞主这么说,浑天岛主倒是没有说话,或许这两人是释放好意,但是他也知道这两人也没安什么好心,也不是什么好鸟,这个主意卡起来是偏向帝辰,毕竟虽然双方都是刚刚大战了一场,但是情况根本就是天差地别,帝辰那个是什么对手,不过是一个准天骄罢了,而无名是什么对手,那可是两个顶尖天骄啊。有没有靠谱点的主意?